在《浴血榮光》的光影裏，曆史與現實完成了一場關於信仰的接力，而這份接力，終將照亮更長遠的征程。
隨著毛澤東在文家市擘畫根據地藍圖，率工農革命軍向井岡山開進，播撒革命火種……央視一套黃金檔首播結束、東南衛視黃金檔正在熱播的《浴血榮光》中，這一幕幕鏡頭的推進，讓觀眾心中湧起澎湃情緒。
這部由福建省委宣傳部、福建省廣播電視局、龍岩市委宣傳部聯合攝製，福建省廣播影視集團直屬福建電影製片廠有限公司組織創作生產，與八一電影製片廠等單位聯合出品的40集重大革命曆史題材劇，正以獨特的敘事魅力與厚重的曆史質感成為熒屏焦點。
2025年恰逢中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，又值“七一”建黨與“八一”建軍雙紀念日，《浴血榮光》的播出既是對革命先輩的深情緬懷，也以“活教材”的形式為新時代愛國主義教育注入了鮮活力量。
該劇從籌備之初就肩負著傳承紅色基因的使命，其厚重的創作底色與權威的製作班底，讓那段波瀾壯闊的曆史在熒屏上有了可感可觸的溫度。
▍曆史縱深：從南昌城頭到遵義燈火的建軍密碼
《浴血榮光》開篇於1927年那個風雨如晦的年代。“馬日事變”後的長沙火車站，反動軍警的刺刀與青年學生的抗議傳單形成鮮明對峙，徐特立逆著人群與街頭拋撒傳單的兒子徐篤本隔空相望。這組無聲鏡頭以強烈的視覺張力，濃縮了“革命危急時刻”的窒息感，讓觀眾深切體會到曆史轉折的緊迫性。
在此背景下，劇集開掘新的敘事視角，以“黨的建軍路線”為主線，深入解讀中國共產黨領導的革命武裝從初創到成熟的“密碼”，深刻闡釋了馬克思主義基本原理為什麽要和中國革命的具體實踐相結合、毛澤東在黨和紅軍的核心地位是如何曆史性地形成的等重大命題，並以充沛的細節展現了“九·一八”事變後中國共產黨率先舉起抗日旗幟等曆史事實。
劇中清晰地呈現黨對軍隊絕對領導原則形成的三個關鍵階段：南昌起義打響武裝反抗第一槍，宣告“人民軍隊”誕生；三灣改編中，“支部建在連上”的製度創新落地實踐；古田會議，確立了“思想建黨、政治建軍”原則。這些情節不僅還原了曆史，更讓觀眾明白，一支新型軍隊的鍛造，從來不是一蹴而就的奇跡，而是在思想碰撞與實踐探索中逐漸形成的。
劇集在呈現革命征程的過程中有種流動的縱深感——從三河壩戰役的戰壕到井岡山會師的龍江書院，從湘江戰役的浮橋到遵義會議的煤油燈，紅軍行軍路線串聯起的不僅是地理坐標，更是“從絕境奮起”的精神軌跡。
在中國電視劇創作版圖中，完整呈現“黨對軍隊絕對領導”形成曆程的作品相對稀缺，而《浴血榮光》以“黨的建軍路線”為主線，聚焦1927至1935年那段“雄關漫道真如鐵”的曆史，精準填補了這一空白。
▍群像光芒：從領袖風骨到布衣丹心的信仰圖譜
《浴血榮光》的動人之處，還在於打破了革命曆史劇的“符號化”敘事，用細膩筆觸勾勒出一幅立體的“信仰光譜”，讓觀眾看到當時中國的進步青年的崇高理想，真切感知那段艱苦歲月裏無數生命在信仰之火中淬煉出的光芒。
劇中對革命領袖的刻畫極具層次感。如毛澤東在秋收起義籌備期間麵對隨意拿百姓糧錢等違規行為，堅持“革命隊伍必須純潔”，整頓軍紀，體現了對原則的堅守；文家市會議上，他力排眾議提出“農村包圍城市”的戰略，展現出遠見卓識。朱德在三河壩分兵時，麵對三萬敵軍堅守三天三夜，通過動員官兵重振信心，刻畫出“鐵血元帥”的硬漢柔情。一貫儒雅的周恩來在南昌起義前夜，因張國燾的阻攔也拍起桌子，展現出其堅定的革命決心。
在領袖形象之外，平民群像的刻畫同樣細膩地勾勒出曆史的肌理。閩西裁縫林育才一家為黨的事業奔走：跑交通、遞情報、組農會、做軍服，家中子弟更毅然奔赴戰場——他們既是“人民就是江山”這一理念的生動注腳，更是八閩百姓“舍小家為大家”的鮮活見證。當林家兄弟穿著母親親手納製的布鞋奔赴烽火戰場時，平凡人的革命奉獻躍然屏上，也讓觀眾直觀感受到中央蘇區閩西核心區的形成軌跡及其曆史貢獻。
青年革命者的成長弧光同樣令人動容。盧德銘在秋收起義前給家人寫信，字裏行間滿是“打下長沙就回家”的憧憬，轉身卻在掩護部隊撤退時中彈犧牲，遺體上覆蓋的工農革命軍旗幟，成了理想主義最悲壯的注腳；楊開慧燈下為毛澤東縫製長衫時，指尖劃過布料的溫柔，與她毅然當掉鐲子買武器的決絕，詮釋了革命女性“柔情與鋼骨並存”的特質……
▍藝術匠心：從場景複刻到情感共振的曆史敘事
《浴血榮光》的質感，源自創作團隊對曆史的敬畏與對藝術的雕琢。此次創作更匯聚了《古田軍號》原班人馬，王仁君等演員帶著多年積累的思考與學習再度投入，正如他們所言，“希望通過作品接受觀眾檢閱，把沉澱的學習成果展現出來。”
總導演陳力作為深耕紅色題材的資深創作者，將《海棠依舊》《古田軍號》中積累的敘事經驗融入其中，不僅節奏上張弛有度，同時以電影級的藝術追求打磨每一個細節，她對“真實”的堅持近乎嚴苛——
拍攝場景必選曆史事件發生地，如望雲草室、蘇家坡的“主席洞”（一間狹小閣樓，機器架好後幾小時無法下樓），讓觀眾直觀感受“老一輩在簡陋空間完成宏大偉業”的震撼；連戰士宣傳標語中的“錯別字”（如“打倒廣州去”）都予以保留，隻因這恰是當時軍隊多為文盲、在學習中成長的真實寫照。
而對於夜景拍攝，她堅持“不白天拍夜戲”的電影級標準。飾演陳菊嶺的演員陶慧敏便回憶：家中戲份多為夜景，拍攝常從午後持續至次日淩晨，殺青當日更是拍到天亮，這份嚴謹讓曆史場景有了不加修飾的真實溫度。
演員們同樣全情投入。270天實景拍攝全程摒棄綠幕摳圖，王仁君第四次塑造毛澤東，王誌飛穿上朱德軍裝，張一山再次挑戰林彪……正如陶慧敏所言，“這類題材的英雄人物時刻激勵著麻豆一区二区三区，不敢有絲毫懈怠”。這種對角色的深度沉浸，讓表演跳出“模仿”的桎梏，真正抵達“神似”的境界。
劇中精心設計的抒情畫麵，細膩鋪展著人物豐富的內心世界；而恢宏激烈的戰爭場景、激情澎湃的鬥爭畫麵，則以強烈的視覺衝擊帶來震撼觀感。
南昌起義的炮火全景中，穿插著戰士們憤怒中帶著緊張的麵容、扣動扳機時顫抖的手指，微觀細節與宏大場麵形成張力；井岡山會師的壯闊進程裏，盧德銘、王爾琢、夏明翰等革命先輩的流血犧牲被自然融入敘事，讓勝利的來之不易有了具象注解。這種“宏大敘事與微觀刻畫交織”的處理，讓戰爭的殘酷與人性的溫度形成鮮明碰撞，情感力量更能直抵人心。
場景與道具的複刻更顯考據功力。據了解，劇組輾轉“古田會址”“長汀古城”“丁屋嶺”等革命原址拍攝，細節之處盡顯曆史真實感，不僅高度還原曆史真實瞬間，而且凸顯了福建特色，展現了閩西人民為中國革命的前赴後繼和巨大犧牲，更說明了為什麽中國共產黨與中國人民會雙向奔赴。
《浴血榮光》的意義，遠不止於“重現曆史”。從閩西百姓為紅軍縫棉衣到新時代“軍民共建”的實踐，從三灣改編的“士兵委員會”到如今的“基層民主”探索，革命精神的傳承從未中斷。在《浴血榮光》的光影裏，曆史與現實完成了一場關於信仰的接力，而這份接力，終將照亮更長遠的征程。